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| Chaira |
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Ich kam 2010 in Gioia Tauro an. Zwei afrikanische Migranten waren gerade angegriffen und geschlagen worden, und dies führte zu einem gewalttätigen Aufstand, der Gegenstand von A Chjàna war, dem Kurzfilm, den ich vor Mediterranea gedreht habe. Bald darauf zog ich dorthin und lernte Pio und die Roma-Gemeinschaft kennen, die ich schließlich in meinem Film A Ciambra gefilmt habe. Zuerst, 2010, hatte ich überhaupt nicht die Idee eines Triptychons im Sinn, ich wollte nur mehr über die Unruhen erfahren. Aber ziemlich bald wusste ich, dass ich drei Filme über drei Facetten dieser Stadt machen wollte. Die erste war die afrikanische Gemeinschaft, die zweite war die Roma-Gemeinschaft, die früher nomadisch war, aber sitzend wurde und sich in Gioia Tauro niederließ. Und schließlich die "Malavita"1, die Menschen, die an der von der Mafia geschaffenen Untergrundwirtschaft beteiligt sind. Ich wusste, dass ich diese drei Filme machen würde, ohne genau zu wissen, welche Form sie annehmen würden, aber ich erinnere mich, dass ich die erste Behandlung von A Chiara drei Wochen vor Beginn der Dreharbeiten von A Ciambra im Jahr 2016 abgeschlossen habe.
Die Schauspieler lesen das Drehbuch nie. Natürlich hatten Claudio und Antonio eine Vorstellung von der Struktur und dem Thema des Films. Aber niemand kannte die Geschichte im Detail. Jeder Schauspieler zu Beginn der Dreharbeiten wusste genau, was dieser Charakter wissen würde. Claudio wusste zum Beispiel, dass es einen Bunker unter der Villa gab. Aber wir haben Chiara nie davon erzählt. Während des Shootings sagten wir ihr immer wieder: "Schau dir diese Wand an, schau genau hin, es gibt etwas zu finden".
Am Ende fand sie den Bunker selbst, als wir die Szene drehten, in der sie den Bunker finden sollte. Meine Beziehung zu den Schauspielern ist immer sehr tief. Wir haben nie aufgehört, uns außerhalb des Shootings zu sehen, auch wenn es durch die Pandemie unterbrochen wurde. Ich habe ständig mit ihr über den Film gesprochen. JONAS CARPIGNANO REGIE |
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Feministische Vorstellungswelten im Dokumentar- und Kunstfilm der 1970er bis 1990er Jahre No Master Territories Feminist Worldmaking and the Moving Image Ausstellung, Kino, Buch, Podcast Laufzeit: 19. Juni – 28. August 2022 Kuratorinnen: Erika Balsom und Hila Peleg Haus der Kulturen der Welt John-Foster-Dulles-Allee 10 10557 Berlin
