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Es ging Seneca darum, durch seinen theatralischen Selbstmord seinen eigenen Nachruhm zu kontrollieren und in die Geschichte einzugehen. Seneca war sich bewusst, dass er ein extrem kompromittierter Philosoph war und wollte auch sein Ansehen retten. Seneca hatte eine Rolle als Neros Ghostwriter und de facto Spindoktor. Seine geschickte Beherrschung von Sprache und Argumenten ermöglichte es ihm, zwei Dinge gleichzeitig zu tun: die stoischen Ideale darzulegen und sein eigenes moralisches Ansehen zu verbessern. Er spielte dieses doppelte Spiel von seinen frühen Jahren im Palast bis zu den letzten Momenten seines Lebens, von einer ikonischen Umgestaltung zur nächsten. Die Stücke von Seneca gelten als unspielbar. Ich habe in der Theatergeschichte nichts Blutrünstigeres gefunden. Senecas Tragödien sind eine Umkehrung seiner Prosawerke – Belehrung durch Negativ-Beispiel. In seinem Traktat „De Ira“ argumentiert Seneca, dass der Zorn gebändigt werden kann und muss, damit der rationale Verstand die Oberhand gewinnen kann – während sein Theaterstück „Thyestes“ zeigt, wie der Zorn Amok läuft und sich zu gigantischen, abscheulichen Formen auswächst. Senecas Prosawerke sind optimistisch. Das Finale von „Thyestes“ hingegen ist von nihilistischem Schrecken geprägt. Diese Dramen, die über einen langen Zeitraum hinweg verfasst wurden, sind von Verzweiflung, Schrecken und Wahnsinn erfüllt. Ich bin der Ansicht, dass Seneca seine Tragödien als eine Art versteckten „cri de cœur“ geschrieben hat, eine Entladung der moralischen Abscheu, die er sonst nicht ausdrücken konnte. Ein Auskotzen der Galle, an der er erstickt war. Diese Brutalität wollte ich auch im Film nicht abschwächen. Senecas tragische Dramen, wie „Thyestes“, handelten in der Regel von arroganten Monarchen und waren daher unter Neros Herrschaft riskant. Es ist nicht klar, ob Seneca seine Dramen jemals aufführen ließ. Aus seinen Schriften erschließt sich das nicht. Daher habe ich sie als private Dokumente und geheime Werke behandelt, die nur mit wenigen Vertrauten geteilt wurden. - Robert Schwentke Regie |
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DERSU UZALA Akira Kurosawa UdSSR/Japan 1975 russ. OF mit dän. & deutschen UT 142' Di 28.3., 20h Arsenal – Institut für Film und Videokunst e.V., Potsdamer Straße 2, 10785 Berlin https://www.arsenal-berlin.de/ |
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15.3. 20.30 Uhr Berlin, Cinema Paris 24.3. 18.15 Uhr Berlin, Wolf 28.3. ca. 18.00 Uhr Berlin, fsk mit Regisseurin Sandra Prechtel und Protagonistin Kim Seligsohn https://www.youtube.com/trailer |
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Berlin am Samstag, 25. März 2023 14:00 Uhr Capitol Dahlem Thielallee 36, 14195 Berlin Telefon: 030 322931322 17:30 Uhr Yorck Kino Berlin Yorckstraße 86 · Telefon: 030 322931322 https://www.youtube.com/trailer |
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Mit insgesamt 35 Filmen, Spiel-, Dokumentar-, Kurzfilmen und Sondervorführungen, die über die fünf Veranstaltungstage verteilt sind und wiederholt werden, kann das Publikum flexibel buchen. Mit 6 internationalen, 3 europäischen und 18 deutschen Erstaufführungen bietet das Festival eine breite Palette an Filmen. Komödie, Satire und Drama sind die Genres, die in diesem Jahr einen großen Teil des Programms ausmachen. The Greek Film Festival in Berlin ist Berlins griechisches Filmfest (gegründet 2015 als Hellas Filmbox Berlin). Das Festival bietet Deutschem und internationalem Publikum die Möglichkeit, das Beste aus der griechischen Filmlandschaft auf der großen Kinoleinwand zu erleben. Jeden Januar findet es im Herzen Berlins im historischen Babylon unter Anwesenheit von Regisseuren, Produzenten, besonderen Jurymitgliedern und Kunstschaffenden statt und hat sich bereits als eins der führenden Events der Stadt etabliert. https://thegreekfilmfestivalinberlin.com/de/ |
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