Michèle is a woman who doesn’t fall. Never. She is many and varied: cynical, generous, endearing, cold, commendable, independent, dependent, perspicacious. She is anything but sentimental; she is pummeled by events, but she doesn’t crack. Verhoeven held firm on that, without trying to whittle away at our fundamental position. You could rely on him for that. That’s the point of the character— her strength, originality and modernity. She never behaves like a victim, even when she has every reason to do so: victim first of her mass murderer father and then of her rapist. Guilt, submitting to events—so many notions that it is hard to rid from female characters. Even if they are strong women, they always have that hanging over them in the movies: the temptation to veer toward emotion, which turns out to be phony—a slightly gooey sentimentalism. 
Paul Verhoeven has the formidable precision of an entomologist. His attention to the tiniest detail is almost mindblowing. You feel very free around him, you can come up with thousands of ideas. The shoot was like doing 300 mph down the freeway. I was in almost every shot for the twelve weeks of shooting. At no point was there a let-up in the pressure and tension.
I reveled in the infernal rhythm of one shot after another. It was never-ending, and this almost hallucinatory precision kept you constantly on your toes. It’s like an intoxicating liquor. Paul swept the whole crew along behind him. They would have done anything for him. Paul is never tired; nothing ever stops him. He could leave us absolutely drained at the end of the day, while he kept working for five more hours.    Isabelle Huppert

„Fences“ handelt von zerbrochenen Träumen und von der Energie, die nicht genutzt werden konnte. Schon Langston Hughes hat in seinem Gedicht „Dreams Deferred“ gefragt: „Was passiert mit einem aufgeschobenen Traum?“ Was passiert, wenn du in irgendwas richtig gut warst und es trotzdem nicht geschafft hast? Wohin geht diese Energie, wenn man sie nicht so ausleben konnte, wie man es sich erträumt hat? Troy hätte ein Baseball-Profi wie Willie Stargell werden können, ein großartiger Schläger für die Pittsburgh Pirates. Aber die neuen Regeln, die schwarze Spieler in der Major League zuließen, kamen für Troy zu spät. Nun ist er verbittert und legt seinem Sohn Steine in den Weg. Aber nicht weil er ihm den sportlichen Erfolg nicht gönnt. Er will das Beste für Cory und möchte ihn vor Enttäuschungen, wie er sie selbst erlebt hat, bewahren. Rose sagt: „Cory hat die Chance, mit einem Football-Stipendium das College zu besuchen.“ Doch Troy will, dass Cory sich einen Job sucht. Er sieht nicht die Möglichkeiten, die sich seinem Sohn auf Umwegen bieten. Er schaut nicht in die Zukunft. Rose sagt: „Die Welt verändert sich, aber du erkennst das nicht.“ Troy steckt in der Zeit fest und hat Probleme mit einer Welt, die sich verändert. Er ist einfach nur frustriert, weil er seine Chance verpasst hat.

Ich hätte mir nicht vorstellen können, den Film zu drehen, wenn ich die Rolle nicht vorher auf der Bühne gespielt hätte. Nur dort konnte ich herausfinden, wer Troy ist. Wenn man einen Film dreht, hat man kaum Zeit, um bestimmte Dinge auszuprobieren. Ich kannte also die Figur. Und ich wusste, dass wir einen Film drehen, der beim Publikum ankommen wird. Einerseits ist das natürlich beruhigend, andererseits erhöht das den Druck: „Vermassele es bloß nicht!“ In vielen Fällen musste ich aber einfach nur eine Kamera vor die Schauspieler stellen und sie machen lassen, was sie eh schon lang und oft auf der Bühne gemacht haben.    Denzel Washington