Es war als wenn ich aus einem Traum erwachte. Meine Produzentin zeigt mir den Entwurf für ein Filmplakat. „Was ist das?“ frage ich. „Das ist der Film, den Du gedreht hast“, antwortet sie. Ich stottere: „Das hoffe ich nicht!“ Man zeigt mir Trailer... Szenenbilder... Alles sieht scheiße aus! Ich zittere. Nicht dass Sie mich falsch verstehen. Ich habe zwei Jahre an diesem Film gearbeitet, und das mit großem Vergnügen. Aber vielleicht habe ich mir selbst etwas vorgemacht. Mich in Versuchung führen lassen. Niemand hat etwas falsch gemacht, im Gegenteil. Jeder hat mit aller Hingabe und allem Talent auf das Ziel hingearbeitet, das ich alleine vorgegeben habe. Doch als mir meine Produzentin die nackten Tatsachen präsentiert, läuft es mir eiskalt den Rücken herunter. Das Ergebnis ist wie Schlagsahne an Schlagsahne. Ein Frauenfilm! Ich möchte diesen Film abstoßen wie ein Körper ein falsch implantiertes Organ. Aber was hatte ich ursprünglich im Sinn? Mit dem Titel gebenden Gemütszustand im Kopf wollte ich vollends in die Untiefen der deutschen Romantik abtauchen. Wagner im Übermaß!

So viel wusste ich. Aber war das nicht nur eine andere Art, sich geschlagen zu geben? Sich dem kleinsten gemeinsamen cineastischen Nenner zu ergeben? Die Romantik wird schließlich für alle Arten von Massenwaren immer wieder aufs Trivialste ausgebeutet.
Allerdings muss ich auch zugeben, dass ich stets ein sehr glückliches Liebesverhältnis zum romantischen Kino pflegte. Denken Sie nur an Visconti, um mal den offensichtlichsten zu nennen! Deutsche Romantik, die einem den Atem raubt. Aber bei Visconti gab es auch immer etwas, das die Sache über das Triviale erhob, in den Rang eines Meisterwerks! Ich bin verwirrt und plage mich mit Schuldgefühlen. Was habe ich nur getan? Heißt es ‚Abgang Trier’? Ich klammere mich an die Hoffnung, dass irgendwo in all der Sahne doch noch ein kleiner Knochensplitter steckt, an dem man sich schließlich einen Zahn ausbeißen könnte. Ich schließe meine Augen und hoffe!

Lars von Trier, Kopenhagen, 13. April 2011

Mein Vater kann bis heute oftmals nachts nicht einschlafen, weil er als Holocaust-Überlebender immer wieder die schrecklichen Bilder des Krieges vor Augen hat. Als er vor einigen Jahren im SPIEGEL las, dass Heinrich Himmler im ukrainischen Poltawa alle jüdischen Kinder liquidieren lassen wollte, weil seine Kinder nicht mit dieser „Judenbrut“ die Schulbank drücken sollten, kam meinem Vater die Idee dieser Freundschaftsgeschichte über alle Nationalitäten und Religionen hinweg. Hauptmotiv für die Geschichte war der leitende Gedanke, dass Kinder, die nichts anderes wollen, als miteinander befreundet zu sein und ihre Liebe zu einer gemeinsamen Leidenschaft zu teilen, durch den Wahnsinn der Erwachsenen auseinander gerissen werden. Musik und Freundschaft sind außerdem universelle Themen, die jeden Menschen auf der ganzen Welt betreffen. Erst durch Kinderaugen erhält man eine unbeeinflusste, politisch unvoreingenommene Sicht auf die Geschehnisse, wie sie ein Erwachsener aufgrund seiner Erfahrungen und Prägungen nicht mehr haben könnte. Kinder gehen viel intuitiver

mit einer Situation um. Ihre Wahrnehmung lässt sie direkt und spontan reagieren und durchläuft nicht erst einen Filter der vermeintlichen Vernunft. Sie spüren die Gefahr, lassen sich aber nicht von ihr beeinflussen. Erwachsene hingegen wägen ihr Handeln oftmals aus Angst vor Repressionen ab, was z. B. damals dazu geführt hat, dass sie, um sich selbst zu schützen, anstatt ihren jüdischen Nachbarn, Bekannten und Freunden zu helfen, diese denunziert oder ihnen zumindest nicht zur Seite gestanden haben. Die Kinderperspektive wurde filmisch so umgesetzt, dass in jeder Szene des Films mindestens ein oder mehrere Kinder zu sehen sind. Die Kinder verstehen die Kriegsgeschehnisse nicht bzw. verstehen nicht, warum sie ab einem bestimmten Zeitpunkt keine Freunde mehr sein dürfen. Sie stellen kindgerechte Fragen zu dem Wahnsinn, der da vor ihren Augen passiert, damit auch der junge Kinozuschauer von heute versteht, welcher Irrsinn einem Krieg – und zwar jedem Krieg – innewohnt. 

Produzentin Dr. Alice Brauner