Es handelt sich dabei ja um eine sehr freie Adaption dieses Comics. Letztlich kamen zwei Faktoren zusammen, die mein Interesse weckten, BLAU IST EINE WARME FARBE zu drehen: zum einen die Lektüre des Comics, und zum anderen gab es da noch ein älteres Filmprojekt, das mich schon gera u- me Zeit beschäftigte. Schon seit meinem Film "L'Esquive" (2003) hatte ich einen Drehbuchentwurf in der Schublade, in dem es um die Geschichte einer Lehrerin ging, die das Theater liebt. Ich wollte ei ne Frauenfigur porträtieren, die mit größtem Engagement ihrer Arbeit nachging und von dem Gedanken beseelt war, etwas von ihrer Leidenschaft weiterzugeben. Gleichzeitig musste diese Frau mit Erei g- nissen aus ihrem Privatleben klar kommen, die sich auf ihre Arbeit als Lehrerin auswirkten: Liebesg e- schichten, Enttäuschungen, Brüche. Zu der Zeit, als ich "L'Esquive" drehte, hatte ich mehrere Lehr e- rinnen und Lehrer kennengelernt, und ich fand es bewegend, mit wie viel Hingabe sie ihrem Beruf nachgingen: Manche vo n ihnen waren regelrechte Künstler mit einer wahren Passion für die Liter a- tur, die Malerei... Viele von uns haben sich ja Erinnerungen an gewisse Schlüsselerlebnisse in der Schulzeit bewahrt, wo ein besonders engagierter Lehrer uns etwa dazu animierte, einen bestimmten Film anzuschauen oder ein bestimmtes Buch zu lesen und auf diese Weise vielleicht sogar dafür sor g- te, dass wir eine Berufung in uns entdeckten... Wie dem auch sei, letzten Endes hat mein Drehbuchentwurf nie zu einem fertigen Ergebnis geführt. Als ich dann aber auf den Comic "Le Bleu est une couleur chaude" stieß, der ja zum einen die G e- schichte einer absoluten Liebe zwischen zwei Frauen erzählt und zum anderen von einer jungen Frau handelt, die sich anschickt, Lehrerin zu werden, da wusste ich plötzlich, wie ich die beiden Projekte zusammenbringen konnte.

Wir haben erst ein riesiges Casting veranstaltet, als dann aber Adèle auftauchte, habe ich mich sofort für sie entschieden. Ich hatte sie in ein Lokal eingeladen, wo sie sich einen Zitronenkuchen bestellte, und ich brauchte sie nur dabei zu beobachten, wie sie diesen verschl ang, um gleich zu wissen: "Die ist's!" Ihre Art, den Mund zu bewegen und zu kauen, hat etwas sehr Sinnliches. Der Mund war ein sehr wichtiges Element für diesen Film, die Münder beider Protagonistinnen, und das aus sehr h u- manen Gründen: Münder bringen Eind rücke und Gefühlsregungen verschiedenster Art zu Ausdruck. Oft ist es ein bestimmtes Detail eines Gesichts, das einen besonders anspricht, mal eine Nase, mal ein Mund. Für mich ist das der Motor, der die Dinge ins Laufen bringt. Abdellatif Kechiche